HUSTLE (1975)

Hustle es la típica película que dentro de la filmografía de un gran director puede ser injustamente categorizada de dos maneras: mala o menor. Lamentablemente esa es una de las razones por las que un espectador resigna la oportunidad de ver muchos films interesantes a la hora de hacer su detallada selección. Pero como si tuvieran vida propia, estas obras logran colarse de alguna manera para llegar hacia nosotros. Así fue que “Hustle” arribó a mis ojos, luego de haber rechazado el afiche con el que se presenta, que por cierto no es demasiado atractivo. Este es uno de los últimos trabajos de un grande que supo manejarse en los períodos clásico y moderno con la misma maestría, denotando altas cualidades de versatilidad. El film que nos encuentra, pertenece a una época en la que Aldrich ensayaba a Burt Reynolds como protagonista (recordemos “The Longest Yard”) y dejaba un poco su visión de gran relato canjeándolo por un solo hombre que pudiera llevar adelante películas más pequeñas. No por eso deja de existir ese ambiente derrotista que es eje central de la temática del director, sino que por el contrario lo acrecienta. Reynolds es un policía con su propia ley, al igual que sus contemporáneos Madigan y Harry Callahan, todos unidos por sus particulares métodos de operar dentro del sistema policial. Burt de ponto se ve investigando un confuso caso que involucra a una adolescente muerta, que aparentemente cometió suicidio. Pero en una segunda línea narrativa aparece el conflicto que sufre al mantener una difícil relación con su mujer, Catherine Denneuve, quien no ha abandonado su oficio de prostituta. Este matrimonio entre lo legal y lo ilegal no sólo refleja la esencia del personaje sino también del film, que además tiene un final algo inesperado. Por otra parte de la historia, se encuentra el padre de la víctima, un ex combatiente que vaga en este mundo como un zombie no asumiendo el suicidio de la joven y buscando a los asesinos. Probablemente esto nos recuerde un poco al film de Steven Sodebergh “The Limey” (1999), con un Terence Stamp afiebrado por la sed de venganza, pero a diferencia de aquel, nuestro padre esta un poco más “perdido”. Finalmente agradezco a aquellos que insistieron en que vea esta gema y espero contribuir para que la cadena no se quiebre y pueda descubrirla alguien más.