BRING ME THE HEAD OF ALFREDO GARCIA (1974)

Hay determinados proyectos que bordean la difícil zona del ridículo pero que en manos de algunos directores pueden llegar a quedar como obras maestras de culto que sólo pueden ser apreciadas seriamente por cinéfilos. Esto no quiere decir que únicamente aquellos que tengan amor por el cine van a poder entenderla sino que la reestablecerán como eslabón perdido de la filmografía autoral como título esencial. Con la obra “Bring Me The Head of Alfredo García” de Sam Peckinpah pasa algo de esto debido a que la trama argumental es de lo más arriesgado corriendo el peligro de caer en una historia que no pueda llegar a sostenerse al menos lo que dura una película. Pero con la mano de un especialista que sabe jugar como “Bloody” Sam consigue sin demasiados problemas y sin tampoco resignar su estilo tan particular y renovador con el que se destacó allá por las décadas de 1960 y 1970 obtener una extraña obra maestra.
Un hacendado mejicano magníficamente interpretado por el incansable “Indio” Fernández (laureado director mejicano) descubre que su hija ha quedado embarazada de un tal Alfredo García que encima no reconoce el embarazo entonces Fernández no pudiendo soportar lo amoral de la situación ofrece una recompensa de dinero a aquel que le traiga “literalmente” la cabeza (en una bolsa de nylon) del misterioso García. Allí comienza una suerte de road movie comandada por uno de los mejores actores de este género que es nada menos que Warren Oates. De traje blanco impecable y lentes oscuros inicia un recorrido a través del país con la cabeza de este muchacho para ser entregada a modo de delivery siniestro y así poder cobrar el premio. Todo el relato está llevado con el sello autoral de Peckinpah que despliega sus recursos más característicos como la fragmentación en cámara lenta de las escenas de acción, la violencia extrema con la que actúan sus personajes y las económicas locaciones que lo emparentan con la factura de un cine de clase B.
Quizás la historia se les haya ocurrido a Peckinpah y Kowalski luego de que descubran que el cadáver del caudillo argentino Manuel Dorrego haya sido trasladado a través de un extenso territorio en 1800 para ser preservado de sus enemigos y así darle una sepultura digna, cosa que tampoco pudo ser. Pero también ellos dejaron la posta pendiente para algunos directores que vinieron después y construyeron tramas basadas en esta cinta. Quizás los ejemplos más reconocidos sean los del español Alex de la Iglesia en “Perdita Durango” y Tommy Lee Jones en su ópera prima “The Three Burials of Meliquíades Estrada”.
Esta es la única película en la que el realizador tuvo la posibilidad de contar con el corte final propuesto por él mismo cosa que no logró en toda su filmografía y que encima le trajo más de un problema que lo enfrentó con los estudios en los que le tocó trabajar. A partir de estos pleitos Peckinpah fue catalogado de intratable y se lo difamó por su comportamiento que incluía el defender sus derechos como director con la violencia física. Todo un outsider de la historia del cine que supo pelear en desventaja contra los peces gordos y en más de una ocasión salir airoso.